13.06
17:26
Говори скорее милый, просто говори.
13.06
05:34
Нью-Йорк, Нью-Йорк
Режиссер: Чарли КауфманВ ролях: Филип Сеймур Хоффман, Мишель Уильямс, Дженнифер Джейсон Ли, Кэтрин Кинер, Саманта Мортон, Хоуп Дэвис, Том Нунен, Джош Пэйс, Питер Фридман, Дэниел Лондон, Стивен Эдли-Гвиргис, Роберт Сиэй, Чарльз Текман, Фрэнк Жирардо, Сэди Голдштейн
Директор театра в творческом кризисе пытается разобраться со своей жизнью и окружающими его женщинами. Наконец, посчитав, что не стоит тратить свою жизнь впустую, он решает поставить «важную и искреннюю пьесу», для этой цели воздвигая настоящую живую модель Нью-Йорка в заброшенном складе. Он переживает муки любви и страдает от непонятных болезней…
01.06
11:35
приятного всем времени! прикольно
Когда ты был задуман, и зделан мой Родной, в небесных Кулуарах был праздник или выходной)
20.04
05:15
Тем кто любит анекдоты.
Недавно хорошему знакомому пришло сообщение на пейджер:
"Не хочу быть пейджером!
Хочу быть "Тамагочи"!
Покорми меня!"
"Не хочу быть пейджером!
Хочу быть "Тамагочи"!
Покорми меня!"
16.04
12:46
Sigma 50mm - Art, да и только!
Некоторое время назад появилась возможность и желание пополнить свой парк оптики. И проанализировав имеющиеся в наличии объективы, я понял, что мне не хватает для решения своих творческих задач обычного светосильного полтинника. В связи с чем я начал активно изучать этот вопрос.
В первую очередь я стал рассматривать родные объективы. А т.к. я сижу на Никоне, то соответственно выбор был из двух линз версии D и G. Причем как оказалось, при глубоком анализе, старая версия давала более реалистичную и правильную картинку, а новая версия с повышенным контрастом, что отразилось на потере детализации. Т.е визуально картинка смотрелась в версии G более сочной и контрастной, но в нюансах область светов сливались в одну яркую полоску, а теней соответственно в черную, чего не было в версии D при тех же настройках экспозиции.
Помимо технических составляющих, таких как цветопередача, общий контраст, микроконтраст, детализация, размеры и вес меня интересует художественная составляющая, так называемая – картинка – присущая каждому объективу своя. Конечно же это дело собственного вкуса и пристрастий, но именно картинка объектива в первую очередь помышляет к приобретению, а уж потом все ее тех. характеристики. Ведь даже если линза выдающаяся по своим характеристикам, но без рисунка, то зачем она нужна? (речь конечно же идет о художественной, а не о технической съемке).
За все время моего фотоувлечения, начиная с тех времен, когда я гонялся за различными “линзами-шедеврами”, я опробовал большое количество оптики: цейзы, лейки, фойхтляндеры, токины, никоны и даже пресловутый Гелиос 40.Были и полтинники. Первым из которых был родной 1.8 вскоре сменившийся на 1.4D. Был и мануальный Nikkor 1.2и через какое-то время появился легендарный и дорогущий Noct-Nikkor 58 1.2. Поэтому понимание линз не только в плане тех. характеристик, но и в плане рисунка у меня достаточно обширный.
Кстати, хочу заметить, что по рисунку из опробованных мною никон-полтинников наиболее интересные были мануальные. Каждый по-своему, но однозначно лучше автофокусных братьев.
Возвращаясь в современность, выбор стоит за новым полтинником. Я просмотрел много фотографий (благо ресурсов где можно скачать raw-файлы или полноразмерные jpg сейчас достаточно). Посмотрел Никоны, Лейки , Цейзы. Различные их версии и модификации. И наткнулся на Sigma версию ART. Эта линза сразу заинтересовала меня своим рисунком. Плюс хорошая детализация в зоне резкости и мягкое бокэ в совокупе с автофокусом – то, что я искал. Но я продолжил сравнение с другими производителями.
Никоны. Версии D и G - сухие по рисунку и уже не тянут по возможности детализации современное разрешение матриц. Старые мануальные? Нет, хватит, наигрался. Лейка? Через переходник можно поставить на Никон. Есть свой приятный рисунок, но опять же линза мануальная и безумно дорогая, если конечно рассматривать последние версии. Также в светосильных Лейках не нравится то, что у них очень резкий центр и мыльные края на открытой диафрагме, а ведь такую оптику берут именно из-за открытой диафрагмы. Для всего остального есть объективы проще и дешевле. Цейз? Цейз мне всегда нравился и в плане рисунка и в плане сбалансированности технических характеристик. На 1.4. у него резкость сохраняется по всему полю кадра. Пусть и не такая зубодробительная как у Лейки в центре, но зато достаточная и равномерно распределенная. Правда для современных камер типа Никон D800 по возможностям детализации уже слабовато. Но инженеры из Карл Цейз эту проблему поняли заблаговременно и выпустили монстра под названием Otus. Я снимал на эту линзу на одной из выставок. Это совершенная линза. За исключением веса. В ней есть все! Фантастическая детализация по всему полю кадра на открытой диафрагме, высочайший микроконтраст, правильная цветопередача и конечно же узнаваемый фирменный рисунок, хоть и играющий уже по-новому - с новыми нотками. Но 1кг мануальной “стекляхи” со стоимостью автомобиля ставят, по крайней мере для меня, это объектив в разряд выставочных. Есть еще новый автофокусный Nikon 58mm 1.4G - современная версия легендарного Noct-Nikkor 58mm f/1.2, который обещает покрывать возможности многомегапиксельных камер, но на практике кроме стоимости ничего выдающегося в нем нет. Да, детализация у него выше чем у младшей G версии, но ниже чем у Sigma 50mm ART. Также достаточно сильные ХА и сухой рисунок для линзы такого уровня привели к полностью логическому выбору Сигмы.
Итак, Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art. При первом взгляде объектив смотрится очень солидно, даже, я бы сказал, достаточно громоздко – как хороший светосильный зум. Но вместе с камерой, например, такой как Nikon D800E очень гармонично и элегантно. Сам корпус приятный на ощупь. Нигде ничего не люфтит, зазоры тоже в порядке. Присутствует кнопка переключения режима работы фокуса: мануальный или автоматический. Понравилась небольшая подсказка в виде белой подложки под переключателем – сразу, скользящим взглядом, замечаешь,в каком режиме находится линза. Хотя я бы реализовал наоборот: режим MF с белой подложкой, а AF соответственно без. У других брендов я такого нюанса не встречал. Рядом с переключателем красуется гордая надпись Made in Japan, внушающая доверия, и еле заметная, но очень важная буква “А” – ART – означающая принадлежность объектива к топовой серии.
Кольцо фокусировки в руке лежит четко, не проскальзывает. Сама наводка достаточно тугая, но при этом плавная, поэтому проблем с резкостью даже в мануальном режиме быть не должно.
В целом внешне и тактильно объектив оставил очень приятные впечатления. Не Цейз конечно, но лучше многих своих ближайших конкурентов из различных систем.
В комплекте идет бленда на которой выгравированно название линзы с диаметром под светофильтр и присутствует метка, которая совмещаясь с такой же меткой на объективе, дает понимание правильна ли установлена бленда. Хоть метка не принципиальна и бленду можно вполне накрутить вверх ногами, но именно этот нюанс придает какой-то определенный шарм и законченность: ощущение профессиональной и качественной техники в своих руках.
Теперь, что касается картинки и оптических характеристик. Я в отличие от многих других не тестирую объективы на кирпичных стенах или тех или иных шкалах. Снимаю в реальных условиях и уже исходя из полученных результатов, делаю для себя выводы. Первое что бросается в глаза - это высокая детализация при полностью открытой диафрагме.
На двух фотографиях я все-таки не удержался и снял кирпичные стены :) Первая снята на f/1.4,а вторая на f/8. Как видно разница минимальная. Я бы даже сказал, что на f8 похуже. Возможно это влияние дифракции.
На предыдущих примерах я делал 100% кропы центра кадра, т.к. крайние положения все равно выходили за пределы ГРИП. На примере ниже уже диафрагма f/2 и кропы не только центра, но и углов. Замечу, что все фотографии снимались с рук и конвертировались в Capture One со стандартными настройками.
Как видно детализация просто отличная от угла к углу. Помимо этого отлично держит контровой свет. Зайцев не замечено. Хотя наверное есть такое положение где они будут видны, но в любом случае они будут минимальны. На примерах ниже солнце светит прямо в объектив с правой стороны. Сначала f/2, потом f/1.4.
Ночью объективом снимать также одно удовольствие. Светосила и детализация позволяют вполне обходиться без штатива. И ISO 1600 не помеха.
А теперь просто несколько кадров на открытой диафрагме сделанных в различных условиях. Посмотрите, вроде бы просто два ствола березы в куче листвы, но за счет сочетания высокой светосилы и хорошей детализации удалось однозначно выделить эти объекты на фоне других. Да, это и есть золотая формула для создания объемной картинки – детализация и светосила.
Также обратите внимание, какой приятный и ненавящивый объем на картинке со статуей.
Далее просто примеры без комментариев.
Вывод напрашивается только один. Линза удалась! Она действительно отвечает всем современным техническим требованием. Приятная внешне. Со своим рисунком. Также небольшим плюсом будет то, что фильтры у нее диаметра 77мм. Конечно, если это Ваша первая качественная линза, то такие фильтры покажутся дорогими. Но, для профессиональных фотографов или больших любителей фотографии диаметр 77мм стал, можно сказать, уже стандартом. У меня из всего набора оптики процентов наверное 80 это объективы с 77 диаметром. Поэтому, например, не придется покупать новый полярик. Также, могу и просто защитный фильтр скрутить с другого объектива. Пустячок, а приятно.
Но есть, как говорится, и ложка дегтя – это автофокус. Он работает по какому-то своему закону. Может вообще не фокусироваться в темных условиях, хотя родные никоновские стекляшки при этом работают без проблем. Непосредственно мой экземпляр имел бэк-фокус. Хорошо он оказался одинаковый на всех дистанциях, поэтому подстройка автофокуса в камере пришлась кстати. Бывает такой момент, что сфокусировался, подтверждение пикнуло, а все равно не в фокусе. Поэтому теперь до нажатия на спуск фокусируюсь дважды. Первый раз, так сказать, основной, а следующий корректирующий. Т.е. фокусируюсь до подтверждения камерой, потом отпускаю кнопку, еще раз нажимаю и уж тогда четко в цель. Но такое не всегда бывает. Вобщем надо всегда быть начеку. Хотя в действительности не понимаю, почему автофокус зависит от объектива. Ведь там линзы – они ничего не делают! Камера решает, когда моторчику прекратить крутится. Но факт остается фактом. С одним объективом промахи, с другим в этих же условиях проблем нет.
За исключением этого нюанса объективом очень доволен. Опять полюбил фокусное 50мм.
Оригинал статьи взят отсюда http://www.lifestylefoto.ru/pub.php?id=27
(тут же можно скачть и полноразмеры)
*****
В первую очередь я стал рассматривать родные объективы. А т.к. я сижу на Никоне, то соответственно выбор был из двух линз версии D и G. Причем как оказалось, при глубоком анализе, старая версия давала более реалистичную и правильную картинку, а новая версия с повышенным контрастом, что отразилось на потере детализации. Т.е визуально картинка смотрелась в версии G более сочной и контрастной, но в нюансах область светов сливались в одну яркую полоску, а теней соответственно в черную, чего не было в версии D при тех же настройках экспозиции.
Помимо технических составляющих, таких как цветопередача, общий контраст, микроконтраст, детализация, размеры и вес меня интересует художественная составляющая, так называемая – картинка – присущая каждому объективу своя. Конечно же это дело собственного вкуса и пристрастий, но именно картинка объектива в первую очередь помышляет к приобретению, а уж потом все ее тех. характеристики. Ведь даже если линза выдающаяся по своим характеристикам, но без рисунка, то зачем она нужна? (речь конечно же идет о художественной, а не о технической съемке).
За все время моего фотоувлечения, начиная с тех времен, когда я гонялся за различными “линзами-шедеврами”, я опробовал большое количество оптики: цейзы, лейки, фойхтляндеры, токины, никоны и даже пресловутый Гелиос 40.Были и полтинники. Первым из которых был родной 1.8 вскоре сменившийся на 1.4D. Был и мануальный Nikkor 1.2и через какое-то время появился легендарный и дорогущий Noct-Nikkor 58 1.2. Поэтому понимание линз не только в плане тех. характеристик, но и в плане рисунка у меня достаточно обширный.
Кстати, хочу заметить, что по рисунку из опробованных мною никон-полтинников наиболее интересные были мануальные. Каждый по-своему, но однозначно лучше автофокусных братьев.
Возвращаясь в современность, выбор стоит за новым полтинником. Я просмотрел много фотографий (благо ресурсов где можно скачать raw-файлы или полноразмерные jpg сейчас достаточно). Посмотрел Никоны, Лейки , Цейзы. Различные их версии и модификации. И наткнулся на Sigma версию ART. Эта линза сразу заинтересовала меня своим рисунком. Плюс хорошая детализация в зоне резкости и мягкое бокэ в совокупе с автофокусом – то, что я искал. Но я продолжил сравнение с другими производителями.
Никоны. Версии D и G - сухие по рисунку и уже не тянут по возможности детализации современное разрешение матриц. Старые мануальные? Нет, хватит, наигрался. Лейка? Через переходник можно поставить на Никон. Есть свой приятный рисунок, но опять же линза мануальная и безумно дорогая, если конечно рассматривать последние версии. Также в светосильных Лейках не нравится то, что у них очень резкий центр и мыльные края на открытой диафрагме, а ведь такую оптику берут именно из-за открытой диафрагмы. Для всего остального есть объективы проще и дешевле. Цейз? Цейз мне всегда нравился и в плане рисунка и в плане сбалансированности технических характеристик. На 1.4. у него резкость сохраняется по всему полю кадра. Пусть и не такая зубодробительная как у Лейки в центре, но зато достаточная и равномерно распределенная. Правда для современных камер типа Никон D800 по возможностям детализации уже слабовато. Но инженеры из Карл Цейз эту проблему поняли заблаговременно и выпустили монстра под названием Otus. Я снимал на эту линзу на одной из выставок. Это совершенная линза. За исключением веса. В ней есть все! Фантастическая детализация по всему полю кадра на открытой диафрагме, высочайший микроконтраст, правильная цветопередача и конечно же узнаваемый фирменный рисунок, хоть и играющий уже по-новому - с новыми нотками. Но 1кг мануальной “стекляхи” со стоимостью автомобиля ставят, по крайней мере для меня, это объектив в разряд выставочных. Есть еще новый автофокусный Nikon 58mm 1.4G - современная версия легендарного Noct-Nikkor 58mm f/1.2, который обещает покрывать возможности многомегапиксельных камер, но на практике кроме стоимости ничего выдающегося в нем нет. Да, детализация у него выше чем у младшей G версии, но ниже чем у Sigma 50mm ART. Также достаточно сильные ХА и сухой рисунок для линзы такого уровня привели к полностью логическому выбору Сигмы.
Итак, Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art. При первом взгляде объектив смотрится очень солидно, даже, я бы сказал, достаточно громоздко – как хороший светосильный зум. Но вместе с камерой, например, такой как Nikon D800E очень гармонично и элегантно. Сам корпус приятный на ощупь. Нигде ничего не люфтит, зазоры тоже в порядке. Присутствует кнопка переключения режима работы фокуса: мануальный или автоматический. Понравилась небольшая подсказка в виде белой подложки под переключателем – сразу, скользящим взглядом, замечаешь,в каком режиме находится линза. Хотя я бы реализовал наоборот: режим MF с белой подложкой, а AF соответственно без. У других брендов я такого нюанса не встречал. Рядом с переключателем красуется гордая надпись Made in Japan, внушающая доверия, и еле заметная, но очень важная буква “А” – ART – означающая принадлежность объектива к топовой серии.
Кольцо фокусировки в руке лежит четко, не проскальзывает. Сама наводка достаточно тугая, но при этом плавная, поэтому проблем с резкостью даже в мануальном режиме быть не должно.
В целом внешне и тактильно объектив оставил очень приятные впечатления. Не Цейз конечно, но лучше многих своих ближайших конкурентов из различных систем.
В комплекте идет бленда на которой выгравированно название линзы с диаметром под светофильтр и присутствует метка, которая совмещаясь с такой же меткой на объективе, дает понимание правильна ли установлена бленда. Хоть метка не принципиальна и бленду можно вполне накрутить вверх ногами, но именно этот нюанс придает какой-то определенный шарм и законченность: ощущение профессиональной и качественной техники в своих руках.
Теперь, что касается картинки и оптических характеристик. Я в отличие от многих других не тестирую объективы на кирпичных стенах или тех или иных шкалах. Снимаю в реальных условиях и уже исходя из полученных результатов, делаю для себя выводы. Первое что бросается в глаза - это высокая детализация при полностью открытой диафрагме.
На двух фотографиях я все-таки не удержался и снял кирпичные стены :) Первая снята на f/1.4,а вторая на f/8. Как видно разница минимальная. Я бы даже сказал, что на f8 похуже. Возможно это влияние дифракции.
На предыдущих примерах я делал 100% кропы центра кадра, т.к. крайние положения все равно выходили за пределы ГРИП. На примере ниже уже диафрагма f/2 и кропы не только центра, но и углов. Замечу, что все фотографии снимались с рук и конвертировались в Capture One со стандартными настройками.
Как видно детализация просто отличная от угла к углу. Помимо этого отлично держит контровой свет. Зайцев не замечено. Хотя наверное есть такое положение где они будут видны, но в любом случае они будут минимальны. На примерах ниже солнце светит прямо в объектив с правой стороны. Сначала f/2, потом f/1.4.
Ночью объективом снимать также одно удовольствие. Светосила и детализация позволяют вполне обходиться без штатива. И ISO 1600 не помеха.
А теперь просто несколько кадров на открытой диафрагме сделанных в различных условиях. Посмотрите, вроде бы просто два ствола березы в куче листвы, но за счет сочетания высокой светосилы и хорошей детализации удалось однозначно выделить эти объекты на фоне других. Да, это и есть золотая формула для создания объемной картинки – детализация и светосила.
Также обратите внимание, какой приятный и ненавящивый объем на картинке со статуей.
Далее просто примеры без комментариев.
Вывод напрашивается только один. Линза удалась! Она действительно отвечает всем современным техническим требованием. Приятная внешне. Со своим рисунком. Также небольшим плюсом будет то, что фильтры у нее диаметра 77мм. Конечно, если это Ваша первая качественная линза, то такие фильтры покажутся дорогими. Но, для профессиональных фотографов или больших любителей фотографии диаметр 77мм стал, можно сказать, уже стандартом. У меня из всего набора оптики процентов наверное 80 это объективы с 77 диаметром. Поэтому, например, не придется покупать новый полярик. Также, могу и просто защитный фильтр скрутить с другого объектива. Пустячок, а приятно.
Но есть, как говорится, и ложка дегтя – это автофокус. Он работает по какому-то своему закону. Может вообще не фокусироваться в темных условиях, хотя родные никоновские стекляшки при этом работают без проблем. Непосредственно мой экземпляр имел бэк-фокус. Хорошо он оказался одинаковый на всех дистанциях, поэтому подстройка автофокуса в камере пришлась кстати. Бывает такой момент, что сфокусировался, подтверждение пикнуло, а все равно не в фокусе. Поэтому теперь до нажатия на спуск фокусируюсь дважды. Первый раз, так сказать, основной, а следующий корректирующий. Т.е. фокусируюсь до подтверждения камерой, потом отпускаю кнопку, еще раз нажимаю и уж тогда четко в цель. Но такое не всегда бывает. Вобщем надо всегда быть начеку. Хотя в действительности не понимаю, почему автофокус зависит от объектива. Ведь там линзы – они ничего не делают! Камера решает, когда моторчику прекратить крутится. Но факт остается фактом. С одним объективом промахи, с другим в этих же условиях проблем нет.
За исключением этого нюанса объективом очень доволен. Опять полюбил фокусное 50мм.
Оригинал статьи взят отсюда http://www.lifestylefoto.ru/pub.php?id=27
(тут же можно скачть и полноразмеры)
*****
09.04
21:16
Вот такой нормальный анекдотец.
Когда мой муж выходил с маленьким сыном (4 года) гулять, то вся детвора двора просто гроздьями на нём висела, он с ними бегал и раскручивал и на карусели катал, а наш детёныш предпочитал тихие игры в песочнице с формочками. Однажды нам в дверь позвонили, открываю, а там маленький мальчик стоит и спрашивает:
— А Влад выйдет?
Влад — имя моего мужа…
— А Влад выйдет?
Влад — имя моего мужа…
24.03
23:13
о вечном)
Вполне возможно, что похожее здесь уже было. Эти хохмы часто
рассказывают студентам на занятиях по криминалистике.
А мой отец услышал их в Калининградской школе милиции.
Приезжает значит, опергруппа на место преступления. Смотрят, а кругом
сплошь все табаком засыпано. Преступник шибко смекалистый попался. В
кино наверное увидел, что это со следа собак сбивает, вот и постарался.
Причем табака не жалел. Густо насыпал. Но что самое главное, не только
сцену преступления, но и пути отхода. Шел и сыпал за собой. Следы
заметал. До самого дома. Так вот по табачной дорожке к нему и пришли.
А другой злоумышленник, уходя с места преступления, упал лицом в грязь.
Причем в буквальном смысле. Прям так вот мордасами в грязюку и
приложился. Все что осталось потом сделать криминалистам - залить эту
маску гипсом и портрет, а точнее бюст подозреваемого готов.
А когда в конце семидесятых отец сам стал работать участковым в
маленьком поселке в пригороде облцентра, истории случались не такие
курьезные. И уж тем более не было никаких запутанных сюжетов а-ля Агата
Кристи. Все было гораздо тривиальнее. Никто не собирал подозреваемых в
одной комнате с тем чтобы коротенько обрисовать картину преступления и
назвать имя преступника. Злодеев очень часто брали по принципу ”больше
не кому”. Обыкновенный деревенский детектив. Хотя убивали и воровали
тогда ничуть не меньше чем теперь. Мотивы только другими были и размеры
украденного. А вот дежурной части в милиции не было, поэтому звонили
прямо домой. Чуть ли не каждую ночь всех нас звонками будили…
А красть тогда особо нечего было. Поэтому преступления были довольно
незатейливыми: у того из сарая мешок картошки пропал, у этого коза или
курица. Но бывало конечно и посерьезнее. Петров или как его называли
“шухарной” день без смертных случаев редко обходился. Шухарил-то ведь
каждый по-разному. Кто-то дрожжей несколько пачек в деревянный туалет
возле барака накидает и дерьмо лезет через крышу, а кто-то и из
поджигного всю ночь жарил.
Или просто сосед соседу по балде топором звезданет, за то что тот
неправильно самогонку разлил на вечеринке по случаю субботы. А уж
изнасилований и грабежей… Как в Бразилии Пэдров.
А милиция состояла из трех человек. Два участковых и сержант, в
должности “милиционер”. В распоряжении этих сыщиков был старый
раздолбанный мотоцикл с “коляской” и уставшая от жизни, понурая кляча с
местного конного двора.
Ну а преступления раскрывали приблизительно так.
Вот угнали у мужика из гаража мотоцикл.
Надо бы конечно сразу на место преступления выехать. Отпечатки пальцев,
следы, то, се… Для всего этого существовал так называемый следственный
чемоданчик, в котором колонковая кисточка, порошок, фонарик, даже
стеклорез и прочие причиндалы криминалиста. Но ближайший следственный
чемоданчик находился в райцентре. Причем внутри этого чемоданчика давно
уже кроме паутины ничего не было…
Поэтому терять время на осмотр вскрытого гаража не стали. Решили начать
с другого.
- Тэк-с, если они с мотоциклом этим в поселке покажутся, то засыпятся
сразу, да и в гараже своем держать такую улику…Они его конечно на части
разобрали, колеса у одного, мотор у другого. Так и будут пропивать по
частям…Кто у нас там освободился-то недавно? Ага, Вася Пупкин. А сидел
за что? Тоже за кражу. А где он живет? Так, пройдемся-ка к его дому!
Идут, смотрят, а во дворе мать подозреваемого выстиранные штаны
развешивает. Причем только штаны и больше ничего другого. То есть
никакой большой стирки не было, а постирать пришлось просто по каким-то
обстоятельствам. А в ночь преступления как раз дождь хлестал и грязища
была по колено. В общем, дело почти завершено. Остался пустяк - найти у
подозреваемого улики. Но ни один прокурор не даст санкцию на обыск на
том лишь только основании, что подозреваемый недавно “откинулся”, а его
мама выстирала грязные штаны.
Но отступать некуда, заходят в дом и с порога без всяких предисловий
заявляют злодею в лоб:
- Ну что, орел, говори куда колеса спрятал!
Но орел оказался калачом тертым и так вот просто схлопотать себе срок
совсем не собирался.
- Какие колеса?
- Деревянные! - это была любимая присказка папашиного коллеги, когда
урки задавали ему такие вопросы. - Кто вчера гараж подломил и мотоцикл
увел?! Папа Римский?!
- Не бери на понт, начальник! Не брал я твои колеса, а санкция есть -
ищи!
Стало ясно, что с этим типом такой номер не проканает. Лобовым ударом
взять неприятеля не получится. Противник занял глухую оборону, все
отрицает и ни в чем признаваться не собирается. Кроме того, после
нескольких отсидок он стал еще и юридически подкованным.
Тогда решено было заходить с флангов.
- Так, мать, говори куда сын колеса дел! А то ведь посадим его снова в
тюрягу будешь опять тут одна горе мыкать!
Мать в слезы:
- Ой, сынок, отдай ты им колеса, ведь посодют снова, как я тут одна
буду-у!
- От, дура, блядь! - рявкает сынок и лезет на антресоли за колесами…
Вот так в течение часа без дактилоскопии и прочей криминалистики
раскрывались преступления. Хотя на место преступления старались все-таки
выезжать. Иногда это приносило сюрпризы.
И что интересно, вот в этом захолустье с никакой технической
оснащенностью, милиция вела агентурную работу. С агентами встречались на
явках, получали от них информацию, давали новые задания. В камеру к
подозреваемым сажали подсадных, причем часто целых двух, чтобы избежать
двурушничества, как это тогда называли. Второй следил, чтобы первый не
стал “двойным агентом”.
Большинство преступлений раскрывали при помощи агентов-осведомителей.
Причем приемы работы с агентурой были очень часто весьма остроумными.
Еще на пару историй хватит. Если понравилось, напишу еще.
рассказывают студентам на занятиях по криминалистике.
А мой отец услышал их в Калининградской школе милиции.
Приезжает значит, опергруппа на место преступления. Смотрят, а кругом
сплошь все табаком засыпано. Преступник шибко смекалистый попался. В
кино наверное увидел, что это со следа собак сбивает, вот и постарался.
Причем табака не жалел. Густо насыпал. Но что самое главное, не только
сцену преступления, но и пути отхода. Шел и сыпал за собой. Следы
заметал. До самого дома. Так вот по табачной дорожке к нему и пришли.
А другой злоумышленник, уходя с места преступления, упал лицом в грязь.
Причем в буквальном смысле. Прям так вот мордасами в грязюку и
приложился. Все что осталось потом сделать криминалистам - залить эту
маску гипсом и портрет, а точнее бюст подозреваемого готов.
А когда в конце семидесятых отец сам стал работать участковым в
маленьком поселке в пригороде облцентра, истории случались не такие
курьезные. И уж тем более не было никаких запутанных сюжетов а-ля Агата
Кристи. Все было гораздо тривиальнее. Никто не собирал подозреваемых в
одной комнате с тем чтобы коротенько обрисовать картину преступления и
назвать имя преступника. Злодеев очень часто брали по принципу ”больше
не кому”. Обыкновенный деревенский детектив. Хотя убивали и воровали
тогда ничуть не меньше чем теперь. Мотивы только другими были и размеры
украденного. А вот дежурной части в милиции не было, поэтому звонили
прямо домой. Чуть ли не каждую ночь всех нас звонками будили…
А красть тогда особо нечего было. Поэтому преступления были довольно
незатейливыми: у того из сарая мешок картошки пропал, у этого коза или
курица. Но бывало конечно и посерьезнее. Петров или как его называли
“шухарной” день без смертных случаев редко обходился. Шухарил-то ведь
каждый по-разному. Кто-то дрожжей несколько пачек в деревянный туалет
возле барака накидает и дерьмо лезет через крышу, а кто-то и из
поджигного всю ночь жарил.
Или просто сосед соседу по балде топором звезданет, за то что тот
неправильно самогонку разлил на вечеринке по случаю субботы. А уж
изнасилований и грабежей… Как в Бразилии Пэдров.
А милиция состояла из трех человек. Два участковых и сержант, в
должности “милиционер”. В распоряжении этих сыщиков был старый
раздолбанный мотоцикл с “коляской” и уставшая от жизни, понурая кляча с
местного конного двора.
Ну а преступления раскрывали приблизительно так.
Вот угнали у мужика из гаража мотоцикл.
Надо бы конечно сразу на место преступления выехать. Отпечатки пальцев,
следы, то, се… Для всего этого существовал так называемый следственный
чемоданчик, в котором колонковая кисточка, порошок, фонарик, даже
стеклорез и прочие причиндалы криминалиста. Но ближайший следственный
чемоданчик находился в райцентре. Причем внутри этого чемоданчика давно
уже кроме паутины ничего не было…
Поэтому терять время на осмотр вскрытого гаража не стали. Решили начать
с другого.
- Тэк-с, если они с мотоциклом этим в поселке покажутся, то засыпятся
сразу, да и в гараже своем держать такую улику…Они его конечно на части
разобрали, колеса у одного, мотор у другого. Так и будут пропивать по
частям…Кто у нас там освободился-то недавно? Ага, Вася Пупкин. А сидел
за что? Тоже за кражу. А где он живет? Так, пройдемся-ка к его дому!
Идут, смотрят, а во дворе мать подозреваемого выстиранные штаны
развешивает. Причем только штаны и больше ничего другого. То есть
никакой большой стирки не было, а постирать пришлось просто по каким-то
обстоятельствам. А в ночь преступления как раз дождь хлестал и грязища
была по колено. В общем, дело почти завершено. Остался пустяк - найти у
подозреваемого улики. Но ни один прокурор не даст санкцию на обыск на
том лишь только основании, что подозреваемый недавно “откинулся”, а его
мама выстирала грязные штаны.
Но отступать некуда, заходят в дом и с порога без всяких предисловий
заявляют злодею в лоб:
- Ну что, орел, говори куда колеса спрятал!
Но орел оказался калачом тертым и так вот просто схлопотать себе срок
совсем не собирался.
- Какие колеса?
- Деревянные! - это была любимая присказка папашиного коллеги, когда
урки задавали ему такие вопросы. - Кто вчера гараж подломил и мотоцикл
увел?! Папа Римский?!
- Не бери на понт, начальник! Не брал я твои колеса, а санкция есть -
ищи!
Стало ясно, что с этим типом такой номер не проканает. Лобовым ударом
взять неприятеля не получится. Противник занял глухую оборону, все
отрицает и ни в чем признаваться не собирается. Кроме того, после
нескольких отсидок он стал еще и юридически подкованным.
Тогда решено было заходить с флангов.
- Так, мать, говори куда сын колеса дел! А то ведь посадим его снова в
тюрягу будешь опять тут одна горе мыкать!
Мать в слезы:
- Ой, сынок, отдай ты им колеса, ведь посодют снова, как я тут одна
буду-у!
- От, дура, блядь! - рявкает сынок и лезет на антресоли за колесами…
Вот так в течение часа без дактилоскопии и прочей криминалистики
раскрывались преступления. Хотя на место преступления старались все-таки
выезжать. Иногда это приносило сюрпризы.
И что интересно, вот в этом захолустье с никакой технической
оснащенностью, милиция вела агентурную работу. С агентами встречались на
явках, получали от них информацию, давали новые задания. В камеру к
подозреваемым сажали подсадных, причем часто целых двух, чтобы избежать
двурушничества, как это тогда называли. Второй следил, чтобы первый не
стал “двойным агентом”.
Большинство преступлений раскрывали при помощи агентов-осведомителей.
Причем приемы работы с агентурой были очень часто весьма остроумными.
Еще на пару историй хватит. Если понравилось, напишу еще.
19.03
18:13
Так навеяло..
Когда ты заканчиваешь школу или институт, перед тобой открываются бесконечные невозможности.
12.03
00:26
12 марта 2017 в 00:26
строки
| слова
| интересно
| стишки
| фразы
| умно
| стишонки
| красивые слова
| сильно
| стишата
| эмоционально
| искусство
| мудро
| стихотворство
| глубоко
| стихотворчество
| необычно
| лиризм
| мудрое
| странно
| поэтичность
| стихи
| странное
| стихоплетство
| стихотворение
| необычное
| рифмачество
| поэзия
| умное
| эмоциональное
| рифмоплетство
| поэтично
| эмоции
| стихосложение
| рифма
| мудрость
| лира
| лирика
| стих
| лиричность
| лирично
| строфы
| муза
| красиво
28.02
10:45
Кто любит приколы.
Сначала ввели для школьников закон божий.
Теперь стало меньше часовых поясов… Земля становится плоской?
Теперь стало меньше часовых поясов… Земля становится плоской?
24.02
15:41
кто любит анекдоты:)
И последняя на сегодня летчическая история. Печальная.
Это было в те давние времена, когда отец моего друга работал еще не на
аэрофотосьемке, а на пассажирских рейсах. По какому-то семейному поводу
очень надо было ему остаться дома, ну, и подменился он по-дружески с
коллегой. А потом перезвонил на не очень афишируемый номерок телефона -
узнать, как слетали. А в ответ - заминка, и вопросом на вопрос: А кто
звонит? - Да это Ж. (называя свою фамилию). В ответ - опять заминка. А
потом - серьезным и печальным голосом - просьба так не шутить, ведь борт
не долетел и Ж. со всем своим экипажем (уж не говоря о пассажирах)
разбился.
В общем, выяснили - подмена-то была неофициальной, и по всем документам
на борту числился именно Ж.
Но, говорят, с тех пор в КОАО УУГА (это название авиаотряда) так
подмениваться перестали.
Это было в те давние времена, когда отец моего друга работал еще не на
аэрофотосьемке, а на пассажирских рейсах. По какому-то семейному поводу
очень надо было ему остаться дома, ну, и подменился он по-дружески с
коллегой. А потом перезвонил на не очень афишируемый номерок телефона -
узнать, как слетали. А в ответ - заминка, и вопросом на вопрос: А кто
звонит? - Да это Ж. (называя свою фамилию). В ответ - опять заминка. А
потом - серьезным и печальным голосом - просьба так не шутить, ведь борт
не долетел и Ж. со всем своим экипажем (уж не говоря о пассажирах)
разбился.
В общем, выяснили - подмена-то была неофициальной, и по всем документам
на борту числился именно Ж.
Но, говорят, с тех пор в КОАО УУГА (это название авиаотряда) так
подмениваться перестали.
